4.6/10
Edward Skeletrix est un plasticien du son, c’est indéniable. Avec Body of Work, projet gargantuesque et spectral de 26 pistes, l’artiste nous plonge dans un trip nocturne et claustrophobe qui repousse les frontières de la trap expérimentale. C’est une œuvre d’art contemporain brute, un collage d’ambient sombre, de basses distordues et de textures électroniques industrielles qui évoquent la fin de soirée cauchemardesque d’un club underground. Visuellement et esthétiquement, la proposition est radicale, fascinante, et impose une atmosphère d’une lourdeur unique.
Pourtant, le voyage s’avère rapidement inégal. Si l’écrin musical est d’une richesse inouïe, le bât blesse dès que l’on se penche sur la performance purement vocale. Derrière les machines, Skeletrix brille ; derrière le micro, l’enthousiasme retombe. Tout au long du projet, la technique de rap reste linéaire et manque cruellement de relief. Les schémas de rimes s’avèrent rudimentaires et les flows, souvent monotones, peinent à épouser l’audace des productions. Là où le paysage sonore réclamerait des variations d’intensité, des fulgurances ou une véritable gymnastique verbale, on se retrouve face à un débit monochrome qui finit par lasser sur la longueur.
Cette direction artistique crée une frustration légitime : l’album donne parfois l’impression d’être une immense et brillante mixtape instrumentale sur laquelle on aurait greffé des lignes vocales secondaires. Les thématiques de la torture personnelle et du chaos ambiant, bien que cohérentes avec l’univers visuel de l’artiste, tournent en rond à cause d’une écriture trop minimaliste pour captiver sur 26 morceaux.
En fin de compte, Body of Work vaut le détour pour son audace formelle et sa production avant-gardiste qui bouscule les codes du genre. Mais le rap, c’est aussi une affaire de micro. Faute d’un flow impressionnant et d’une technique à la hauteur de ses ambitions sonores, Edward Skeletrix livre un projet à moitié réussi. Un bel objet d’ambiance, mais une performance vocale trop timide.
